Ретушні фарби своїми руками. Як виготовити високої якості фарби для реставрації та які матеріали для цього необхідні? Давайте розглянемо склад і можливість виготовлення  фарб за рецептурою однієї з найякісніших фарб для ретуші Gamblin Colors

Навіщо і як їх підготувати?

Як реставратори ми часто запитуємо себе, який справжній склад фарб, які ми використовуємо? Не всі компанії настільки конкретні, як нам хотілося б, щодо компонентів, інгредієнтів і чистоти розчинників, які використовуються для розчинів; незважаючи на це, стало загальноприйнятим ставленням віддавати перевагу готовим до використання комерційним продуктам.

Ретушні фарби (акварелі, гуаші та лакові фарби, такі як Gamblin) є одними з таких продуктів, які частіше купуються, ніж готуються реставраторами самостійно.
Але чому?
Сам процес не такий вже й складний…
Однак, як і все, це вимагає часу, навичок і... більше часу!

Давайте подивимося, з чого насправді складаються ретушні фарби:
Усі фарби для ретуші виготовляються на сполучній речовині, до якої додається порошковий пігмент.
Сполучною речовиною має бути смола для створення ретушних кольорів, наприклад, таких як Gamblin (Laropal A81 або Paraloid B-72, залежно від матеріалу, який потрібно ретушувати), гуміарабік або Aquazol для ретушування кольорів, як акварелі.
Вибір пігменту також дуже важливий, щоб гарантувати, що ваш колір матиме гарну стійкість у часі та гарний ефект при нанесенні на поверхню.
Усі пігменти, які ви виберете для приготування, складатимуть вашу палітру, яка є незамінним інструментом у роботі реставраторів: у вашій палітрі мають бути,  як покривні кольори , так і прозорі кольори, щоб надати завершальний штрих вашій ретуші. Ви можете створити стандартну палітру, а потім додати до неї варіації для конкретного твору, якщо це необхідно.

Вибір сполучного матеріалу:

Фундаментальне дослідження цього питання було проведено під керівництвом Рене де ла Рі та ін. (див. посилання під статтею). У цій статті було досліджено стабільність ряду смол, які використовуються у готових до використання продуктах (таких як Paraloid B-72, PVAc, бутилакрилати, суміш бутилакрилатів і кетонової смоли). Це та інші дослідження показали, що під час старіння фарби на основі Laropal A81 не піддаються збільшенню полярності. Що це насправді означає? Що через X років вони все ще будуть розчинні в тому самому розчиннику.

Як підготувати фарби для ретуші з лаком як сполучною речовиною:
Тепер поговоримо про підготовку. Тут я зосереджуся на підготовці кольорів лаку з використанням Laropal A81 як сполучного (це те саме, що комерційні консерваційні фарби GAMBLIN). Підготовка цих кольорів для ретуші викликає певні труднощі: під час процесу сполучна речовина має бути м’якою, як паста, що дозволяє їй гарно з’єднатися, коли колір готовий, помістіть його в невелику ємність. Потім смола висохне і стане твердою, але все одно залишиться розчинною.
Щоб зробити кольори, спочатку вам потрібно зробити розчин смоли дуже високої концентрації. Як це зробити? Ми знаємо, що смола розчиняється в широкому діапазоні розчинників: складних ефірах, кетонах і етиловому спирті (відповідає LA3 в тесті на розчинність Wolbers), але вона також може бути розчинена в аліфатичних вуглеводнях, таких як White Spirit D40, навіть якщо вона нестабільна. Коли смола затвердіє, ви отримаєте розчин високої концентрації.

Рецепт

50 г Laropal A81 розчинити в 100 мл White Spirit D40. Коли смола осідає, ви можете просто злити залишки розчиннику. Приготовлений адгезив взяти в кількості, необхідній для приготування кожного кольору. Тим часом пігмент потрібно подрібнити до дуже дрібного зерна в ступці. Потім ви можете повільно додати його до смоли, перемішуючи шпателем на мармуровій чи скляній поверхні. Від кількості доданого пігменту залежить густина фарби, а отже її пастозність чи прозорість. Це ви можете регулювати самостійно. Обов’язково використовуйте захисну маску під час усіх цих процедур і будьте обережні, щоб весь порошок добре потрапив у смолу. На цьому етапі ваш колір готовий, тепер все, що вам потрібно зробити, це взяти свій колір шпателем, розімнути його, як мед , і покласти в контейнери або безпосередньо в палітру.

Зберігати виготовлені фарби краще в герметичних контейнерах.

Література:

1. Materials and methods for the self-production of retouching colours. Laropal A81, Paraloid B72, Gum Arabic and Aquazol based colours, Roberto BESTETTI1*, Ilaria SACCANI11 CESMAR7- Centro per lo Studio dei Materiali per il Restauro cesmar7@cesmar7.org
2. De la Rie, E. R., Quillen Lomax, S., Palmer M., Deming Glinsman, L. & Maines C., 2000 An Investigation of the Photohemical Stability of urea-aldehyde resin retouching paints: removability tests and colour spectroscopy, in: Traditionand Innovation: Advances in Conservation. Contributions to the Melbourne Congress, 10-14 October 2000, London: Ashok Roy and Perry Smith, International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works (IIC), pp. 51–59.
3. Leonard, M., Whitten, J., Gamblin, R., & De la Rie, E. R., Development of a New Material for Retouching, 2000, IIC Melbourne Congress, In: Tradition and Innovation: Advances in Conservation. Contributions to the Melbourne Congress, 10-14 October 2000, London: Ashok Roy and Perry Smith, International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works (IIC), pp. 111-113. In this research colours based on Paraloid B-72, PVAc (Golden), Buthyl Acrylates (Magna), mix of Buthyl Acrylates and ketone resin (Charbonnel Restoration Colours), Mastic (Maimeri) and Laropal A81 have been compared, with a long artificial ageing (6000 hours) based on Xenon lamp (spectrum similar to indoor sunlight). The color selected for each bran were Titanium white, Ultramarine blue Cadmium Yellow Medium, Ivory Black, Yellow Ochre, Viridian, Alizarin Crimson.
4. De la Rie, E.R.& McGlinchey, C.W., 1990, New synthetic resins for picture varnishes, in Cleaning, retouching and coatings, London: Mills & Smith, pp.168-173.